Términos Y Condiciones De Contratación

SECCIÓN 1. PREÁMBULO

Esta es la fase en la que nos conoceremos, escucharás mi música y elegirás cual será el beat que convirtamos en la instrumental de nuestra próxima canción.

Punto 0 – Capacidad
Al contratar este servicio, declaras que eres mayor de edad (18 años) y posees plena capacidad legal para obligarte contractualmente. En caso de ser menor de edad, se requiere la aceptación expresa y firma de este documento por parte de tus padres o tutores legales antes de realizar cualquier pago.

Punto 1 – Contacto inicial
Mediante el formulario de contacto facilitado, me cuentas tu proyecto y cómo te gustaría trabajar conmigo.

Punto 2 – Match y entendimiento mutuo
Entablaremos entonces una conversación por email (y en casos concretos incluso por chat de texto/whatsapp o videollamada) en la que veremos si hacemos match: tú quieres trabajar conmigo, yo quiero trabajar contigo.

Nota 2.1: Orientación temática preliminar
Para asegurar la compatibilidad del proyecto, te pediré información preliminar sobre:
· La temática general de la letra (sin necesidad de enviar letra completa).
· Referencias de temas tuyos anteriores o artistas/canciones similares en mensaje.
· La confirmación de que la canción respetará los derechos humanos fundamentales.
· Las posibles colaboraciones en el tema.
Esto permitirá detectar incompatibilidades antes de la inversión de tiempo en la selección de beats, beneficiándonos ambas partes.

Por ejemplo, quiero estar informado si el tema en cuestión sería un beef/tiraera a otro artista, sobre que la tierra es plana o sobre temas políticos que pueden ser totalmente contrarios a mi ética y valores.

Tengo tolerancia cero a participar activamente en determinados tipos de proyectos y que mi marca y mi persona se vean implicadas en canciones de las que no estoy de acuerdo parcial o totalmente.

Punto 3 – Selección de instrumental
En este punto te pediré si tienes referencias específicas sobre qué tienes en mente para poder realizar y mostrarte una selección de mi catálogo de instrumentales que cuadren con lo que buscas. Las canciones de referencia acelerarán la preparación de los siguientes pasos.

Nota 3.1: Respeto a propiedad intelectual de terceros
Nunca se va a tratar de copiar una instrumental o hacer una instrumental «altamente influenciada» por otra. Respeto al máximo la propiedad intelectual de terceros por lo que nunca haré una fotocopia de otra obra.
Las referencias se estudiarán para conceptos técnicos como el bpm, el tipo de secuenciación, la escala/tonalidad y «el vibe» / la emoción que desprenden.

Punto 4 – Tu catálogo personalizado privado
Con una idea de qué tipo de canción quieres escribir, crearé un catálogo con una selección de mis beats ajustado a tus preferencias. Una vez creado, te proporcionaré un enlace para que puedas escuchar mis propuestas iniciales.

Nota 4.1: Compromiso de confidencialidad del catálogo
Te comprometes a mantener la privacidad de este material seleccionado sólo para ti, sin hacerlo público en ningún medio de comunicación online u offline, redes sociales etc.
Al acceder al catálogo privado, te comprometes a mantener la privacidad de cualquier beat del catálogo (en particular) y del catálogo personalizado para ti al completo (en conjunto). Esto significa no compartirlos ni públicamente de ninguna forma ni medio (redes sociales, comunidades de texto, foros etc), ni en privado (a personas de tu equipo o grupos de confianza). El enlace a tu catálogo privado será totalmente personal e intransferible.
Incumplir este compromiso puede crear una pérdida de confianza que termine con la relación actual y futura.

En esta fase podrás acceder y escuchar tantas veces como necesites los beats que añadí en tu catálogo, tomar notas e incluso empezar a embocetar la letra de nuestro futuro tema.
Si el tema va a tener colaboraciones, házmelo saber para gestionar apropiadamente los accesos al catálogo. Los colaboradores podrán escuchar los beats solo si están confirmados en el proyecto y aceptan los mismos compromisos de confidencialidad.

Nota 4.2: Compromiso de no samplear / interpolar / recrear beats del catálogo
Te comprometes a no samplear, interpolar o recrear parcialmente o totalmente ninguno de los beats mostrados en esta fase. También te comprometes a no delegar en una tercera persona, empresa o inteligencia artificial generativa a realizar dicha tarea. Eres consciente de que estas acciones constituirían un delito contra mi propiedad intelectual y un incumplimiento de los términos y condiciones de este servicio.

Nota 4.3: Bloqueo temporal de 15 días y derecho preferente
Te comprometes a que la elección de tu beat será en un plazo considerablemente corto, actuando siempre de buena fe.
Me comprometo a que los beats seleccionados para tu catálogo serán bloqueados/reservados sólo para ti por un plazo de 15 días naturales desde que te envíe el enlace del catálogo. Vencido ese plazo, los beats que aparecen en tu catálogo podrán ser mostrados a un segundo artista con su derecho preferente de bloqueo. En esa situación de solapamiento de intereses, quien cierre el presupuesto pagando la tarifa debida, es quien se queda definitivamente con el beat.

Nota 4.4: Compromiso de nueva selección si no hay beat elegido en el primer catálogo.
Me comprometo a que si ninguno de los beats propuestos se ajusta a tu idea, si es posible haré una nueva selección (catálogo 2) o te lo comunicaré para no perder tiempo esperando. En casos excepcionales puedo componer uno o varios bocetos de beats nuevos desde cero, quedando a mi juicio tomar esta decisión basada en el proyecto en cuestión.

Nota 4.5: Finalización prematura del proceso
Llegados a este punto, si no pudiera ofrecerte ningún beat que se ajustara a tu referencia o idea inicial, o si por cualquier otra razón quisieras abandonar el proceso de trabajar conmigo, comunícamelo y finalizaremos cordialmente el proceso.
Ambos tendremos el derecho a dejar el proyecto amistosamente en este punto.

Punto 5 – Presupuesto y formas de pago
Con tu beat elegido, cerraremos la tarifa de tu presupuesto en base a otras variables (que enumero un poco más abajo) y podrás elegir entre las distintas formas de pago.

Aspectos a tener en cuenta que hacen que la tarifa varíe:
· Tu situación actual (eres artista independiente o tienes una discográfica/editorial que se encarga del presupuesto de producción y lanzamiento del tema).
· Proyección estimada del proyecto (impacto previsto local/nacional/internacional, volumen de reproducciones potenciales en base a histórico de lanzamientos anteriores).
· Cantidad de canciones pactadas desde el inicio.
· Control de la distribución del tema final.
· Balance del porcentaje de reparto de royalties de explotación en plataformas digitales (puntos de explotación del master).
· Balance del porcentaje de reparto de derechos de autor (publishing – SGAE).
· Flexibilidad de los plazos de finalización del proyecto que necesites cumplir.
· Número de ejecutantes (vocalistas) en el tema.

Nota 5.1: Facturación (autónomos/empresas)
Si eres trabajador autónomo o empresa, antes de continuar, deberás indicármelo para prepararte la factura con tus datos fiscales.

Nota 5.2: Métodos de pago (Stripe, Paypal, Bizum, transferencia bancaria)
La forma de pago predeterminada será mediante mi pasarela de pago web (facilitada por Stripe) con tarjeta bancaria. Por facilidad también podrá realizarse el pago por Bizum. En casos excepcionales también podría realizarse mediante Paypal o transferencia bancaria.

Nota 5.3: Fraccionamiento de la tarifa
La tarifa se divide siempre en 2 partes:
· El 50% de la tarifa se paga por adelantado (como paga y señal).
· El 50% restante antes de la entrega de los archivos finales de audio.

En caso de que vayamos a trabajar juntos y presupuestemos un paquete de más de una canción, podremos fraccionar el pago de acuerdo a la cantidad total referida en el presupuesto.

Nota 5.4: Paga y señal no reembolsable
Entiendes y aceptas que la paga y señal inicial del 50% es no reembolsable porque tiene la consideración de pago a cuenta por el inicio inmediato de la ejecución del servicio, salvo ejercicio de la cláusula de valores éticos (ver punto 8.4) o impedimento propio (ver punto 24).

¿Por qué no es reembolsable?
La paga y señal compensa:
· El tiempo invertido en la selección personalizada de tu catálogo de beats.
· El bloqueo del beat en mi catálogo (no puedo venderlo a otros).
· El tiempo de gestión inicial invertido en tu proyecto.
· El compromiso de dedicación a tu proyecto.
· El trabajo realizado hasta el momento de la entrega de los archivos finales.

Al abonar la paga y señal, reconoces y aceptas que, al tratarse de un servicio altamente personalizado y de contenido digital no prestado en soporte material (Art. 103.c y 103.m de la Ley General para la Defensa de los Consumidores y Usuarios – LGDCU), pierdes tu derecho de desistimiento una vez el trabajo haya comenzado con tu consentimiento (abonando la paga y señal).

Reconoces que el envío del email de planificación inicial (Punto 6.2) constituye la prueba documental definitiva del inicio efectivo de la ejecución del servicio y del devengo de la señal entregada.

Nota 5.5: Plazo para abonar la paga y señal
El plazo para abonar la paga y señal no debe ser superior a 15 días naturales desde llegar al acuerdo de la selección de beat y del presupuesto.
Vencido ese plazo:
· El beat seleccionado vuelve a poder ser mostrado a otros artistas.
· El beat seleccionado vuelve a poder ser bloqueado con derecho preferente para otro artista.
· Otro artista puede seleccionar definitivamente el beat si abona antes su paga y señal.
· Puedes volver a contactar, pero sin garantía de disponibilidad del beat original.
· Me reservo el derecho a no continuar con el proceso si hay reincidencia en retrasos de pago o falta de compromiso demostrable.
· Me reservo el derecho a no iniciar nuevos proyectos contigo si hay retrasos reiterados en los pagos de servicios anteriores.

Nota 5.6: Política de cambio de beat
⚠️ IMPORTANTE: A partir del momento en que abonas la paga y señal, la selección del beat se considera definitiva y marca el inicio de la ejecución del servicio (punto 5.4).

ANTES DE PAGAR:
· Puedes cambiar de opinión cuantas veces quieras (entrando siempre en los plazos expresados en el punto 4.3).
· Puedes solicitar escuchar otros beats sin coste según mi compromiso del punto 4.4 (entrando siempre en los plazos expresados en el punto 4.3).
· Puedes decidir no continuar con el proceso de trabajar conmigo sin coste.

DESPUÉS DE PAGAR la paga y señal:
· Cambiar el beat tras el pago implica el desistimiento del proyecto actual y la apertura de uno nuevo, con la consiguiente pérdida de la paga y señal inicial por los servicios de reserva y bloqueo ya devengados.

¿Por qué?
Porque cada selección/cambio de beat implica descartar la decisión que habías tomado anteriormente, que conllevaba una serie de gestiones en mi catálogo que no sólo me afectan a mí sino a otros posibles clientes que paralelamente estén en el mismo proceso que tú.
Permitir cambios una vez pagada la paga y señal (y por tanto, desbloquear un beat que ya había sido comprometido definitivamente para ti) significaría abrir una puerta a un bucle de selección e indecisión constante, y no puedo ni quiero permitirlo. No es sano para nadie.

Punto 6 – Inicio de fase creativa
Una vez abonada la paga y señal acordada, pasaremos a la siguiente fase (fase creativa: producción musical).

Nota 6.1: Requisito de confirmación bancaria
No pasaremos a la fase creativa hasta que el abono de la paga y señal sea confirmado por mi entidad bancaria.

Nota 6.2: Confirmación por mi parte y planificación inicial
Una vez confirmado el abono de la paga y señal, en un plazo máximo de 2 días laborables:
· Recibirás email de confirmación con resumen del proyecto.
· Aclararemos la visión artística, referencias, dudas.
· Planificaremos los plazos de las siguientes fases según tu disponibilidad.
· Recopilaremos la información sobre colaboradores (si los hay). Te pediré una declaración expresa por escrito de que no hay más colaboradores no mencionados. Serás el único responsable de la correcta coordinación de los colabores por tu parte.

Nota 6.3: Límite temporal para inicio
Dado por iniciado el proyecto por mi parte con el envío del email, por tu parte el proyecto debe iniciarse en un plazo máximo de 30 días naturales desde el envío la confirmación del abono de la paga y señal.
Entendemos que por tu parte el proyecto será iniciado, cuando tengas al menos un borrador de la letra y la idea clara de la dirección de la canción. Si en este plazo comunicas que estás trabajando activamente pero aún no tienes borrador completo, el proyecto no se considerará pausado. En ese caso acordaremos una extensión de hasta 30 días adicionales (máximo 2 extensiones totales). Superados 90 días sin material, el proyecto se pausa automáticamente según Punto 23.1.

Nota 6.4: Confidencialidad durante el proceso creativo
A partir del pago, durante todo el proceso creativo te comprometes a mantener la estricta confidencialidad sobre:
· La versiones demos del beat y versión maqueta de la instrumental con arreglos.
· Todas las versiones de trabajo y candidatos de arreglos.
· Todos los candidatos de mezcla previos a la versión final.
· Cualquier material compartido durante el proceso.

Respecto al material mencionado, acordamos que queda totalmente prohibido (sin un acuerdo mutuo por escrito/email) :
· Compartirlo en redes sociales (públicas o privadas).
· Enviarlo a terceros no autorizados ajenos al proyecto.
· Usarlo en actuaciones en directo antes del lanzamiento oficial.
· Subirlo a plataformas de streaming (Spotify, SoundCloud, etc.)
· Permitir que otros artistas/productores tengan acceso a ellos.

La única excepción es el uso profesional pre-lanzamiento. Solo puedes compartir la versión final (no demos ni candidatos) con:
· Sellos discográficos para pitch (máximo 20 contactos).
· Managers o agentes profesionales.
· Medios de comunicación bajo embargo de publicación.
· Mentores o asesores de confianza.

Las condiciones obligatorias para esta excepción:
1. Solo aplica a la versión final aprobada por ambos.
2. Con acuerdo de confidencialidad implícito o explícito.
3. Notificándome previamente estos envíos.
4. Sin distribución masiva.

En caso de filtración:
Si se produce una filtración del material de trabajo antes del lanzamiento oficial acordado me reservo el derecho a tomar las acciones legales pertinentes, así como la cancelación de la licencia de uso (si ya se entregó) y hacer velar el derecho de copyright de mi instrumental (con una reclamación DMCA) sobre cualquier material no autorizado por mí expresamente por escrito.

 SECCIÓN 2. FASE CREATIVA : PRODUCCIÓN MUSICAL

En esta fase construiremos el material artístico de nuestra canción con el foco puesto en la excelencia.

Punto 7 – Entrega de beat versión demo para canción versión maqueta
Te enviaré por email el beat que hayas seleccionado en la fase anterior. Será un archivo en formato mp3 con una estructura básica inicial que acordemos (número de estrofas y estribillos, duración etc).
Con este archivo podrás escribir cómodamente la letra (si no la tienes escrita aún) y grabar después una maqueta inicial del tema.

Nota 7.1: Versión demo (pre-mezcla/pre-mastering)
Te enviaré una versión «demo» del beat, con un tratamiento de mezcla y mastering similar a la que escuchaste en el catálogo de la fase anterior. Los objetivos de facilitarte este archivo son que tengas más flexibilidad y comodidad para escribir la letra y grabar la versión previa de tu tema.

Nota 7.2: Grabación de voces para maqueta
Dejo a tu elección y juicio si quieres grabar en este momento las tomas de voces finales, pero no es lo que te recomiendo (ni es necesario que sea así).
No te preocupes mucho por la calidad de audio de tu maqueta de voces. Esta maqueta podría ser grabada incluso con una app en tu móvil.
El objetivo no es juzgar la calidad de las tomas, sino:
· Poder escuchar la fase inicial de la canción para darte feedback sobre la ejecución y el desarrollo del tema encima del beat.
· Tener la acapella para poder trabajar con ella en los arreglos musicales del beat.

Punto 8 – Envío de maqueta y acapella
Necesitaré que me envíes por email dos archivos en formato mp3, tus exports (en un sólo archivo por cada versión) de:
· La versión maqueta de la canción (beat + voces). De nuevo, aquí no es mi misión juzgar cómo suena.
· La versión acapella (sólo voces).

Nota 8.1: Feedback previo a arreglos
Con la maqueta y la acapella en mi poder, te podré dar feedback (externo a tu círculo y basado en mis más de 30 años de experiencia) sobre cómo has encarado la fase de escritura y ejecución del tema con mi beat.
Veremos los puntos fuertes y te propondré las posibles modificaciones que le haría al tema (sincronías, tonalidades, estructuras, etc).
No estás obligado a poner en práctica las modificaciones y/o sugerencias que pueda hacerte en el feedback, pero mi objetivo con este feedback es que la versión final del tema sea la mejor versión que se haya podido publicar hasta la fecha.

Además, podré usar la acapella para hacerte los arreglos musicales al beat personalizados con tu letra y tu flow. Así conseguimos darle la capa de producción musical que no tiene un beat al uso / de catálogo.

Nota 8.2: Declaración de originalidad
Al enviar tu acapella, declaras expresamente que:
· La letra es 100% original o tienes derechos/autorizaciones de uso.
· No incluye samples vocales de terceros sin licencia.
· No infringe derechos de autor de otras obras.
· Has identificado y notificado que iniciamos el proceso a todos los colaboradores (si los hay).

Si durante esta fase o en las fases posteriores se detecta que la acapella contiene material no autorizado de terceros, serás el responsable único de:
· Todas las reclamaciones legales derivadas.
· Los costes legales que cubran mi defensa en tal caso.
· La retirada inmediata de la obra de distribución (si ya está distribuida).
· La pérdida de licencia de uso sin la devolución de las tarifas abonadas hasta ese momento.

Nota 8.3: Idioma y traducciones
El servicio está optimizado para letras en español (inglés y catalán como idiomas opcionales).

Para posibles letras en otros idiomas:
· Deberás proporcionar la traducción al español para poder darte un feedback efectivo.
· Puede haber limitaciones en el feedback sobre vocalización y/o pronunciación.
· El registro en SGAE puede requerir documentación adicional.

Posibles traducciones futuras
Si deseas crear versiones de la canción en diferentes idiomas tras el lanzamiento original:
· Requerirá una autorización previa por escrito por mi parte.
· Se consideran obras derivadas de la obra original.
· Si requieren ajustes de arreglos nuevos, tendrá un coste adicional como un servicio excepcional independiente a este proceso y negociadas en cada caso.
· Cada versión puede requerir un nuevo registro en SGAE.

Nota 8.4: Cláusula de valores éticos y reserva de desistimiento
Me reservo el derecho a no participar en la creación de contenido que contradiga mis valores personales fundamentales, basados en el respeto a los derechos humanos universales.

Momento de la evaluación:
Tras recibir la maqueta con la letra (punto 8.1), evaluaré si la letra de la canción es compatible con mis valores éticos antes de continuar con la fase de arreglos personalizados.

Contenido incompatible con el servicio:
Me reservo el derecho de finalizar unilateralmente el contrato si considero que la letra incluye contenido que:
· Promueve o incita al odio, violencia o discriminación contra colectivos vulnerables.
· Contiene mensajes homófobos, racistas, xenófobos o machistas.
· Incluye apología de la violencia de género o misoginia.
· Hace apología de delitos contra los derechos humanos.
· Promueve la opresión de minorías o grupos vulnerables.
· Incita a la violencia contra personas o colectivos específicos.

Esta evaluación queda exclusivamente a mi criterio profesional y personal, como titular de los derechos de la música y co-creador de la obra final.

PROCESO DE DESISTIMIENTO.
Si considero que la letra es incompatible con mis valores, estos serán los pasos a seguir:

1. Comunicación:
Te enviaré la notificación por escrito (email) explicando:
· La razón específica del desistimiento.
· Fragmentos concretos que motivan la decisión (si procede).
· Confirmación de terminación del contrato.

Plazo: Puedo enviarte la notificación en un plazo no superior a 72 horas tras recibir tu envío de los archivos mp3s de tu maqueta inicial y la acapella.

2. Devolución económica:
Procederé a la devolución de la totalidad de las tarifas abonadas:
· 100% de la paga y señal abonada.
· Cualquier otra cantidad abonada.

Plazo máximo: 15 días naturales desde la comunicación (por mi parte) del desistimiento.
Método: Mismo utilizado para el pago original (reversión o transferencia).

3. Compromisos tras el desistimiento:
Te comprometes a:
· Eliminar inmediatamente toda copia de tu versión maqueta inicial (puedes mantener la versión acapella si quieres).
· Eliminar toda copia de la versión demo de mi beat.
· No usar, distribuir, ni compartir ningún material del proyecto.
· No grabar la versión definitiva sobre mi beat.
· No recrear, samplear o interpolar parcialmente o totalmente el beat proporcionado, ni delegar esa tarea en terceras personas, empresas o inteligencia artificial generativa.
· Mantener la confidencialidad absoluta sobre el contenido del proyecto.

Me comprometo a:
· Eliminar toda copia de tu versión maqueta inicial.
· Mantener la confidencialidad sobre el contenido de la letra.
· No hacer declaraciones públicas sobre ti o tu proyecto.
· No usar la maqueta como ejemplo o referencia.

Ambos nos comprometemos a:
· Mantener la confidencialidad recíproca sobre la existencia del proyecto.
· No difamar ni dañar la reputación de la otra parte.
· No hacer uso promocional o menciones públicas del proyecto cancelado.

4. Pérdida de derechos:
Tras el desistimiento y devolución de la tarifa:
· Pierdes todos los derechos sobre el beat seleccionado y utilizado en la versión maqueta inicial.
· El beat vuelve a catálogo disponible para otros artistas.
· No puedes reclamar «inversión emocional» o «tiempo dedicado».
· No hay compensación adicional más allá de la devolución económica (ya realizada) de la paga y señal.

Penalizaciones por incumplimiento.
Si incumples las obligaciones de eliminación/confidencialidad:
En caso de que hagas uso del beat y/o publicación – distribución de la maqueta tras el desistimiento:
· Realizaré una reclamación DMCA de inmediato en todas las plataformas.
· Podré tomar acciones legales por apropiación indebida de material protegido por copyright (mi beat).

En caso de difamación y/o declaraciones públicas negativas:
· Podré tomar acciones legales por daño reputacional.
· Podré tomar acciones legal con una reclamación de daños y perjuicios.

ACLARACIONES IMPORTANTES.
1. Subjetividad reconocida:
Reconoces y aceptas que esta evaluación es subjetiva y personal, basada en mis valores. No es una evaluación «objetiva» ni requiere justificación externa.

2. No es censura:
Tienes libertad absoluta de expresión artística. Esta cláusula no limita tu derecho a crear contenido, sino mi derecho a no participar en la creación de contenido que contradiga mis valores.

3. Siempre puedes:
· Buscar otro productor para la misma letra.
· Crear tu propia instrumental totalmente distinta a mi beat.
· Modificar la letra y contactar conmigo de nuevo (sin garantía de aceptación por mi parte).
· Expresar tu arte de la forma que mejor consideres.

4. Evaluación de buena fe:
Me comprometo a evaluar el contenido de la letra de buena fe, sin motivaciones discriminatorias o caprichosas. El desistimiento solo se ejercerá ante contenido que genuinamente contradiga mis valores fundamentales.

5. Sin efecto retroactivo:
Si el desistimiento ocurre, no afecta a tu reputación en otros ámbitos ni se harán comunicaciones públicas al respecto. Ambas partes nos separamos profesionalmente sin declaraciones.

MOMENTO LÍMITE DE LA APLICACIÓN.
Esta cláusula solo puede ejercerse:
· Tras recibir tu maqueta inicial con tu letra y voces (punto 8)
· Antes de iniciar los arreglos personalizados (punto 9)

Una vez iniciada la fase de arreglos (punto 9), esta cláusula dejará de poder de aplicarse. A partir de ese momento, el contrato continúa bajo los términos estándar de cancelación (punto 24).

Excepción crítica:
Si en la fase de grabación definitiva (punto 10) la letra cambia sustancialmente y se introduce contenido incompatible que NO estaba en la maqueta inicial, puedo invocar esta cláusula en ese momento.

EJEMPLOS ILUSTRATIVOS (NO EXHAUSTIVOS).
Contenido que podría motivar desistimiento:
· «Las mujeres solo sirven para…» [contenido misógino explícito].
· «Los [grupo étnico] son…» [contenido racista explícito].
· «Vamos a quemar…» [incitación violencia contra grupo específico].
· Apología de violencia de género o agresión sexual.
· Promoción de ideologías de supremacía racial/étnica.

Contenido que NO motiva desistimiento:
· Uso de lenguaje explícito en contexto artístico.
· Temática de violencia en narrativa (storytelling, no apología).
· Referencias a consumo de sustancias (sin apología).
· Contenido sexual explícito (sin cosificación degradante).

La frontera se establece entre: expresión artística controversial vs. incitación al odio o apología de opresión.

RENUNCIA DE RESPONSABILIDAD.
Aceptas que el ejercicio de esta cláusula NO constituye:
· Discriminación contra ti.
· Incumplimiento contractual por mi parte.
· Motivo de reclamación más allá de la devolución acordada en este punto.
· Daño reputacional compensable.

Renuncias expresamente a reclamar:
· Lucro cesante por «oportunidad perdida».
· Daño moral o emocional.
· Gastos de grabación de la maqueta.
· «Tiempo invertido» en el proyecto.
· Cualquier compensación adicional a la devolución del 100% abonado.

DECLARACIÓN FINAL.
Al abonar la paga y señal, declaras haber leído y comprendido esta cláusula, aceptando mi derecho a ejercerla según mi criterio personal basado en valores de derechos humanos fundamentales.
Reconoces que esta cláusula protege mi derecho a no participar en contenido que considere contrario a mis valores éticos.

Punto 9 – Arreglos musicales personalizados
Le haré al beat las adiciones, sustracciones y cualquier otro tipo de arreglos musicales que crea conveniente ajustados a tu acapella y te enviaré el resultado en mp3. Los arreglos estarán puestos siempre en común contigo y podrás pedirme arreglos concretos y/o que deshaga arreglos propuestos que no te gusten.

Nota 9.1: Rondas de revisión
En la fase de arreglos podemos hacer hasta 4 rondas de revisiones con paquetes de arreglos.

Nota 9.2: Plazo de comunicación para nueva revisión
El plazo de comunicación de una nueva ronda de revisión no será superior a 72 horas desde la entrega del candidato de arreglos.

Nota 9.3: Plazo de entrega de nuevos arreglos
El plazo de entrega de los nuevos arreglos no será superior a otras 96 horas.

Nota 9.4: Duración máxima de esta fase
En total, la fase de poner arreglos en común tendrá una duración estimada de 4 semanas, siempre que los plazos se cumplan con la máxima diligencia. No obstante, retrasos puntuales de hasta 48 horas derivados de carga técnica, mantenimiento de sistemas u otras causas de fuerza mayor no se considerarán incumplimiento contractual, siempre que se notifique por escrito oportunamente.

Para clarificar este punto:
a. Haré los primeros arreglos al beat basados en mi criterio y experiencia siempre basados en tu acapella.
b. Te enviaré un export de tu maqueta inicial con los arreglos musicales iniciales en un archivo mp3.
c. Tienes hasta 72 horas para pedirme una ronda de cambios. Si no hay comunicación por tu parte, damos los arreglos como aceptados y pasamos a la siguiente fase.
d. Si comunicas cambios, tengo hasta 96 horas para realizar dichos cambios y enviarte un nuevo mp3 con los cambios solicitados.
e. Y ahí volvemos a empezar con otra ronda de 72/96.
f. Así hasta máximo 4 veces desde el envío del primer candidato.

Nota 9.5: No retorno a fase arreglos
Una vez consolidada la instrumental con los arreglos finales, no podremos volver a esta fase del proceso.
Esto significa que los cambios posteriores solo podrán ser de carácter técnico (mezcla / mastering). No podremos caer en la regrabación de la acapella y entrega de esos nuevos archivos, ni en la fase de cambios estructurales / arreglos musicales al beat versión demo.

Si después de la fase de mezcla detectas que necesitas hacer cambios sustanciales en la acapella y/o en los arreglos, esto requerirá reiniciar desde el punto 9 con un coste adicional de 150€ y solo 2 rondas de revisiones.

Nota 9.6: Colaboraciones / featurings
El servicio está presupuestado para hasta 3 ejecutantes (vocalistas) en total por defecto.

¿Por qué? Porque a mayor número de participantes:
· Más se pueden alargar los plazos de toma de decisiones, entregas, revisiones, etc.
· Más posibles desviaciones de calidad en las tomas de voces finales.
· Más tiempo de gestión técnica del proyecto (número de archivos, orden, etiquetado).
· Mayor complejidad técnica en la fase de mezcla y mastering.

Por tanto, si tu canción (o tu grupo) tiene más ejecutantes / vocalistas en el tema (por la naturaleza del grupo o por tener artistas invitados), se tarificará adicionalmente en la fase de preámbulo.
Si durante el proceso, deseas invitar a artistas adicionales al tema:

Antes de la fase de mezcla:
· Debes notificármelo lo antes posible.
· Haré una evaluación del impacto en arreglos ya realizados.
· Supondrá un posible recargo de 100-300€ según la complejidad.
· El artista colaborador debe cumplir con la confidencialidad expresada en el punto 6.4 y sus tomas de voces tener las mismas especificaciones técnicas (punto 11).

Iniciada la fase de mezcla:
· Requerirá romper con el acuerdo del punto 9.5 de no reiniciar la fase de arreglos.
· Supondrá un recargo mínimo de 250€.
· Extensión de plazos acordada caso por caso.

Gestión de derechos de autor:
· Siempre serás el responsable de negociar el porcentaje de derechos de autor que debe constar en el reparto de SGAE con los artistas invitados.
· Para poder realizar la gestión de derechos de autor de forma correcta, deberás declarar al nuevo colaborador antes del registro (punto 19.2).
· Por mi parte mantendré siempre el porcentaje de derechos de autor pactado en el preámbulo. Será tu porcentaje del reparto el que deba incluir a todos los participantes en la letra / arreglos vocales.

Punto 10 – Instrumental final para tomas de voz definitivas
Con los arreglos musicales en el beat puestos en común, te enviaré por email la que es la instrumental final en versión demo (con un tratamiento de mezcla y mastering provisional). Entonces podrás grabar las tomas finales de tus voces con la intención, el conocimiento de los arreglos y el flow que puedes darle encima de tu instrumental 100% ajustada a tu acapella.
Dejo a tu criterio volver a grabar las tomas de voces después de tener mi feedback previo y los arreglos en la instrumental o mantener las tomas iniciales de la versión maqueta. Dependerá siempre de las tomas de voces iniciales en cada caso (tanto a nivel ejecución como a nivel calidad técnica).

Nota 10.1: Estándares de calidad requeridos
En este punto sí que se necesita cierto mínimo de calidad en las tomas de voces para garantizar un acabado final profesional. La calidad de estas tomas se mide en:
· El nivel de ruido de ambiente (reverberación de la sala captada por el micrófono).
· La densidad de la señal (que denota la colocación del vocalista frente al micrófono en la que ha sido grabada las tomas).
· La suciedad en general de la señal (ruidos eléctricos provocados por un mal cableado, ruido ambiental, clics generados digitalmente, pops por consonantes explosivas).
· Señal distorsionada no editable (la señal de entrada demasiado elevada).

Nota 10.2: Asesoría para la grabación
Si vas a auto-grabarte, cuenta con mi ayuda para buscar la mayor calidad de tus tomas de voces y facilitar el proceso de entrega de pistas posterior.

Punto 11 – Especificaciones técnicas de la acapella
Necesitaré que me envíes tu acapella por pistas en varios archivos en formato wav a 44100 khz / 24 bits, empaquetados en un archivo zip o rar (en un enlace a un servidor online tipo dropbox, google drive etc).

Nota 11.1: Duración de tus archivos
Todas las pistas deben ser exportadas desde el 00:00 hasta el final de la duración del tema (incluyendo silencios).

Nota 11.2: Precaución con audios pisados / overlapped
Ninguna pista debe tener audios «overlapped«, es decir, audios que se pisen unos con otros, ya que eso no se puede editar/corregir en post producción.

Nota 11.3: Precaución con tomas de voces con efectos o edits
Ninguna pista debe contener efectos, todas deben exportarse crudas (sin reverb, delay, compresión, autotune etc). Si quieres enseñarme una referencia de efectos, exporta una versión extra en una pista solo con los efectos.
En la medida de lo posible, tus tomas de voces deben estar grabadas sin que se impriman directamente con compresión, ecualización etc. Es decir, evitar grabar con un vocal chain (analógico o digital) previo.

Nota 11.4: Cantidad y tipos de pistas (principales/coros/adlibs)
Lo habitual en este caso es tener:
· Una o varias pistas de voces principales.
· Una o varias pistas de voces de refuerzos / coros (se suele usar la técnica de grabar los coros repetidos en 2 pistas distintas para después poder abrirlos en estéreo).
· Una o varias pistas de voces de onomatopeyas / «ruidos de refuerzo» / adlibs (en cada zona se le llama diferente a estas pistas).

Por tanto, para una canción de un sólo intérprete sin coros melódicos con armonías (que multiplican las pistas por 3 o más), lo habitual es tener un total de entre 5 a 10 pistas de voces. Por ejemplo:
· 2 principales + 2 refuerzos + 1 adlibs.
· 1 Intro hablado + 4 principales por variaciones para los estribillos + 3 refuerzos + 2 adlibs.

Lo ideal es que en la entrega de las tomas de voces respeten el orden de su función. Es decir, que cada archivo / pista corresponda a su función y no haya mezclas (refuerzos en pistas principales, adlibs en refuerzos etc).
Siempre manteniendo la duración y las precauciones antes nombradas.

Nota 11.5: Consolidación de tomas
Si grabas múltiples tomas de la misma sección (por ejemplo, 10 tomas del primer verso), debes seleccionar y enviar solo la toma definitiva que quieres usar, no todas las alternativas.
El proceso de «comping» (selección de las mejores tomas) es responsabilidad tuya antes del envío. Yo no realizaré este proceso salvo acuerdo previo.

Nota 11.6: Límite de pistas
Hay que tener en cuenta que no es lo mismo la inversión de tiempo y recursos de mezclar un proyecto de un sólo ejecutante (como hablamos de 5 a 10 pistas de voces) a una macro colaboración de 6 o más ejecutantes que podría disparar el número de pistas de voces. Por tanto, establecemos un límite de 30 pistas de voces o 3 ejecutantes. Superado ese límite habrá un suplemento en la tarifa general del tema que se pactará idealmente en la fase de preámbulo (y en casos excepcionales, en esta fase de grabación de tomas).

Punto 12 – Validación de acapella
Con las pistas de tu acapella final en mi poder, podré pasar a la fase de mezcla y mastering de la canción, siempre y cuando cumplan las especificaciones técnicas requeridas (punto 11).

Punto 13 – Pago del segundo 50%
En este momento, antes de pasar a la fase de mezcla y mastering, se realizará el abono de la segunda mitad de la tarifa acordada.

Nota 13.1: Plazo para abonar el segundo pago
El segundo 50% de la tarifa (con los posibles suplementos derivados de la fase de grabación) debe abonarse en un plazo máximo de 7 días naturales desde la entrega de la acapella final por tu parte. La fase de mezcla y mastering no se iniciará hasta confirmación del abono por parte de mi entidad bancaria.
Si el pago no se realiza en dicho plazo, el proyecto se considerará pausado (ver punto 23).

SECCIÓN 3. FASE TÉCNICA : MEZCLA Y MASTERING

En esta fase vamos a poner el foco en dejar la canción lista para distribuir a tiendas digitales.

Punto 14 – Proceso de mezcla y mastering
La fase de mezcla y mastering se trata de editar tus voces (limpiar silencios, sincronizar correctamente coros, afinación y corrección de tono si se requiere), y hacer el procesamiento necesario para balancear tu voz con la instrumental y que todo suene como un solo conjunto, claro y sin distorsión, a niveles de potencia profesionales.

Nota 14.1: Plazo para el primer candidato
Me comprometo a tener el primer candidato del tema final (con arreglos musicales, mezcla y mastering) en un plazo no superior a 14 días naturales desde la confirmación del segundo pago de la tarifa.

Nota 14.2: Entrega del candidato
Te enviaré al correo de comunicación habitual el candidato final 1 en un archivo mp3 comprimido con alta calidad.

Nota 14.3: Revisión de los candidatos de mezcla y mastering.
La revisión de candidatos se realiza por defecto de forma asíncrona:
· Te enviaré el candidato final 1 por email.
· Escucharás / evaluarás dicho candidato y responderás con tu feedback por escrito (email).
· Iniciamos rondas de revisión de 72/96h con el mismo procedimiento del punto 9.
· Podemos negociar la revisión de los candidatos en vivo mediante videollamada con un coste adicional tarificado a partir de 50 euros/hora.

Punto 15 – Revisiones de los candidatos a tema final
Como ya hicimos en la fase de arreglos musicales, haremos rondas de revisiones 72/96h.
De nuevo, tienes derecho hasta 4 revisiones de mezcla y mastering. De este modo imponemos 4 semanas de plazo máximo para tener la versión final que subiremos a plataformas.

Nota 15.1: Revisiones adicionales
Tras completar las (hasta 4) rondas de revisión incluidas, si solicitas revisiones adicionales tendrán un coste de 100€ por ronda.
Esto aplica tanto si son cambios de gusto personal como cambios técnicos más allá de correcciones objetivas de errores por mi parte.
La hipotética revisión 5 llegará después de 1 mes trabajando en los 4 paquetes de cambios que tú me habrás pedido desde el primer candidato que sería a mi juicio la versión que debería publicarse. Por lo que entiendo que a partir de la revisión 5 es más una cuestión de indecisión que una cuestión práctica del sonido como tal.

Nota 15.2: Acuerdo de consolidación
Tras 4 semanas (o rondas adicionales) desde el envío del primer candidato de mezcla y mastering, si no se ha llegado a una versión final consensuada, daré por finalizado el servicio por agotamiento del proceso contratado.
Te entregaré el trabajo en su estado actual sin derecho a devolución de la tarifa abonada, al haberse ejecutado efectivamente mi tiempo de estudio.
Siempre actuaré de buena fe, evitando siempre que sea posible el conflicto.

Punto 16 – Entrega de archivos finales
Con el candidato final consolidado te haré entrega de los siguientes archivos (los archivos wav todos a 24 bits / 44100 khz, los mp3s comprimidos a alta calidad):
· Versiones finales (con / sin mastering) en wav y mp3.
· Versión acapella final editada (con mastering) en wav.
· Versión instrumental (con mastering) en wav.
· Versión instrumental para directos (con mastering) en wav. Esta es una versión con las voces de refuerzo en los estribillos.

Nota 16.1: Cambios post-entrega y post-lanzamiento
Una vez entregados y aprobados los archivos finales, consideraremos el proyecto completado en sus fases creativa y técnica.

Posibles cambios antes de lanzamiento:
· Si detectas un error objetivo en los archivos, como un error técnico (glitch, distorsión, corte abrupto), no habrá problema: reexportamos y te enviaré la corrección de forma gratuita.
· Si es un cambio de opinión subjetivo (rompiendo la política de retroceder de fase): requerirá un nuevo presupuesto.

Posibles cambios cuando el tema ya es público (el tema ya está distribuido en plataformas):

Errores técnicos graves:
· Si detectamos de forma tardía que hay un error por mi parte a la hora de imprimir / exportar los archivos, haré la corrección de forma gratuita.
· Gestionaremos la re-distribución según la modalidad acordada en el preámbulo.

Cambios subjetivos por tu parte:
· Debes tener en cuenta que requiere retirar / sustituir el tema de las plataformas.
· Retirar / sustituir el tema de las plataformas implica los plazos que imponga la distribuidora / plataformas.
· Requerirá un nuevo presupuesto para la re-mezcla.
· Existe el riesgo de que se pierdan las estadísticas acumuladas del tema si no podemos modificar el audio del mismo ISRC.

Por estos motivos, es crítico evaluar exhaustivamente y aprobar con determinación los candidatos durante las rondas de revisión (punto 15) antes del lanzamiento.

Punto 17 – Copia de seguridad
Una vez entregados los archivos de las versiones finales, mantendré como cortesía una copia de seguridad durante 1 año.
Pasado ese plazo no me hago responsable de la pérdida de datos y debes guardar una copia de seguridad de dichos archivos para el futuro.
En cualquier caso, no me hago responsable de pérdidas por fuerza mayor (hackeos, desastres naturales) salvo negligencia demostrable.

Recuperación de archivos después de 1 año:
· Si están disponibles: 50€ de gestión.
· Si requieren reconstrucción del proyecto: desde 200€ según complejidad.
· No garantizada si han pasado más de 24 meses.

SECCIÓN 4. FASE INDUSTRIA : LEGALIDAD Y LANZAMIENTO

Esta fase es la fase que diferencia una gestión amateur de una gestión profesional.

Punto 18 – Propiedad del máster fonográfico
La propiedad del máster fonográfico se refiere a quién es el propietario de la canción si pensáramos en ella de forma «física». No son derechos de autor morales (como con la música y la letra), sino lo que se conoce como derechos conexos.
Por tanto:
· Tú como creador de tus voces, eres el dueño del máster de tu acapella (al 100%).
· Yo como creador de la música, soy el dueño del master de mi instrumental (al 100%).
· Ambos somos co-propietarios del máster del fonograma de música + voz (50% música + 50% voz).

Esta co-propiedad implica que:
· Ninguna de las dos partes puede explotar la otra obra sin la licencia acordada (yo no puedo usar tu acapella en un remix sin tu permiso, tú no puedes usar mi música para otros usos sin mi permiso).
· Yo mantengo el derecho a hacer una reclamación DMCA sobre cualquier uso no autorizado de mi música.
· Cualquier modificación de nuestra obra conjunta requiere el consentimiento de ambas partes.

Punto 19 – Derechos de autor / Publishing (SGAE)
Me encargaré de realizar el registro del tema en la Sociedad Generales de Autores y Editores de España (SGAE).
Lo interesante de este punto es que este registro es independiente de si estás dado de alta en SGAE o no. Si estás dado de alta se añadirá automáticamente en tu catálogo de obras. SI no estás dado de alta quedará pendiente de reclamar por tu parte y te servirá como primera obra para gestionar tu alta. Tienes 5 años de retroactividad para que SGAE te pague todo lo que recaude en tu nombre.
La dinámica del reparto aquí será 50% música, 50% letra. Si colaboro con alguien para hacer la música llegaré a un acuerdo con esa/s persona/s para hacer el reparto de la autoría de la música, lo mismo debes hacer tú si colaboras con alguien en la escritura de la letra y/o en la producción vocal (arreglos musicales vocales).
Cuenta con mi ayuda si tienes colaboradores y no sabes cómo hacer el reparto de una forma justa.

Nota 19.1: Datos requeridos para registro
El registro de co-autoría en SGAE se hace de forma digital con firma electrónica por la que necesitaré datos tales como: nombre legal completo, número de teléfono e email de contacto y los porcentajes de reparto de la autoría de la letra (si hay posibles colaboraciones).

Nota 19.2: Declaración de colaboradores
Si hay más de un autor en la letra (co-autores, colaboradores en la escritura de tu letra, songwriters que te ayuden con la parte de la melodía vocal) debes declararlos antes del registro en SGAE, recopilando previamente y enviándome por email los datos requeridos en el punto 19.1.

La aparición de colaboradores no declarados después del registro puede:
· Retrasar o bloquear el registro.
· Generar conflictos en la distribución de regalías.

No me hago responsable de disputas entre colaboradores no declarados oportunamente.

Punto 20 – Licencia de uso exclusiva
Este servicio de producción musical consta de 2 figuras clave:
· La tarea de la producción musical previa para crear la instrumental final primero y la canción final después.
· La licencia de uso exclusiva y personalizada con la negociación en la fase de preámbulo, donde quedan reflejados por escrito los términos y condiciones de uso de la instrumental creada en este proceso y de la canción final como obra derivada de dicha instrumental.

Esta licencia se formalizará antes de la entrega de archivos finales e incluirá:
· El reparto de regalías por derechos de explotación comercial según la modalidad acordada.
· Las restricciones de uso de la instrumental, la canción final y posibles obras derivadas.
· La gestión de metadatos y créditos (si la distribución es por tu cuenta).
· Las consecuencias legales por incumplimiento de contrato.
· El proceso de resolución de disputas.

Recibirás el borrador de la licencia en el momento que demos por finalizada la fase técnica para tu revisión y aprobación.
Tu firma (reconocimiento vía email) es requisito imprescindible para considerar el proyecto completado y proceder con la entrega de archivos.

La licencia personalizada se basará en la plantilla general disponible aquí con las siguientes adaptaciones según lo pactado en la fase de preámbulo:
· Modalidad de distribución (A: me encargo yo de realizar la distribución / B: te encargas tú de realizar la distribución).
· Reparto de regalías de plataformas digitales.
· Restricciones o permisos específicos acordados.
· Duración y condiciones particulares.

Nota 20.1: Modalidades de distribución
MODALIDAD A — Me encargo yo de la distribución digital de nuestra canción (incluida en la tarifa base):
· Gestión completa del lanzamiento en plataformas digitales.
· Control de metadatos y garantía de créditos correctos.
· Reparto automático de regalías (según el porcentaje acordado) mediante la herramienta nativa de la distribuidora.
· Asesoría de promoción incluida.

MODALIDAD B — Te encargas tú de la distribución (recargo desde +100€):
· Tú gestionas tu propia distribución de la canción final.
· Requiere validación previa de metadatos y repartos de regalías (ver licencia).
· Asumes la responsabilidad de la gestión correcta de esta fase del proyecto.
· Soporte post-lanzamiento limitado.

El recargo de la Modalidad B compensa:
· La pérdida de control de calidad de metadatos.
· El mayor riesgo de gestión incorrecta.
· El tiempo de validación y auditoría de la gestión de metadatos y reparto.

Punto 21 – Distribución digital
En la mayoría de acuerdos me encargaré de realizar la correcta distribución de la canción a todas las plataformas digitales y el reparto de regalías de dichas plataformas (Modalidad A).

El reparto de regalías de explotación de plataformas digitales, que será recogido en la licencia de uso exclusiva, habrá sido acordado en la fase de preámbulo según la modalidad elegida.

Como propietario del 50% del máster del fonograma de la canción final (Punto 18), cedo en tu favor un 30% de mis rendimientos económicos para que percibas el 80% (o el pactado) de las regalías en distribución, reteniendo yo el 20% restante como rendimiento mínimo garantizado de mi cuota de propiedad. Este reparto será establecido en la fase de preámbulo como variante de la tarifa inicial.

Reparto estándar (Modalidad A):
· Máster (regalías por distribuidora configurado el pago independiente por la propia distribuidora): 80% para ti / 20% para mí.
· Publishing (regalías editoriales recolectadas y configuradas en SGAE): 50% para ti / 50% para mí.

Si eliges la Modalidad B (distribuir por tu cuenta), reconoces las regalías del master que me corresponden y te comprometes a configurar correctamente el reparto pactado de regalías de la distribuidora en la fase de preámbulo, mediante el sistema de revenue split (o nombre comercial similar) que facilite como reparto automático tu distribuidora elegida.

Del mismo modo, mantengo mi 50% de publishing (SGAE) y el derecho de auditoría anual. Me reservo el derecho a no firmar o declarar incorrecto el reparto en la firma electrónica de co-autoría de SGAE si no se realiza en los términos pactados.

Nota 21.1: Gestión de códigos ISRC y UPC
MODALIDAD A (Yo me encargo de la distribución):
Gestionaré la generación de:
· ISRC (International Standard Recording Code) único para la canción final.
· UPC (Universal Product Code) para el release.

Estos códigos quedan registrados permanentemente y deben mantenerse en cualquier futura redistribución o cambio de plataformas.

MODALIDAD B (Tú distribuyes):
Serás responsable de:
· Solicitar ISRC y UPC a través de tu distribuidora.
· Proporcionarme estos códigos para mi registro y seguimiento.
· Mantener estos códigos si cambias de distribuidora en el futuro.

IMPORTANTE: Cambiar el ISRC de una canción ya lanzada resetea todas sus estadísticas y reconocimiento en plataformas. Nunca cambies el ISRC salvo error crítico.

Punto 22 – Artwork y elementos visuales
Serás el responsable de proporcionar el artwork / portada del lanzamiento.

Nota 22.1: Especificaciones mínimas
Las especificaciones técnicas mínimas que suelen solicitar las plataformas para la portada del proyecto son:
· Formato: JPG o PNG.
· Dimensiones: 3000×3000 píxeles (mínimo)
· Resolución: 300 DPI.
· Espacio de color: RGB.
· Sin bordes blancos.
· Sin texto excesivo que viole políticas de plataformas (de hecho, la mayoría de plataformas ya sólo permiten que el texto sea máximo el nombre del artista y el título de la canción o proyecto).

Nota 22.2: Requisitos legales
Declaras y garantizas que:
· Tienes todos los derechos sobre la imagen utilizada.
· No infringe el copyright de terceros (fotógrafos, diseñadores).
· Tienes autorización de uso de las personas fotografiadas (si aplica).
· Cumple con las políticas de contenido de plataformas.

Nota 22.3: Derecho de veto
Si considero que el artwork:
· Es de calidad técnica inaceptable.
· Puede generar problemas legales.
· No cumple especificaciones de plataformas.
· Daña significativamente la presentación profesional del proyecto.

Tengo derecho a solicitar la modificación o reemplazo antes del lanzamiento.

En caso de desacuerdo irreconciliable sobre el artwork, podrás optar por no lanzar el proyecto (sin devolución de tarifas) o aceptar las modificaciones sugeridas.

Nota 22.4: Diseño de artwork (servicio adicional).
Si no tienes artwork, puedo:
· Recomendarte diseñadores profesionales de confianza.
· Ofrecerte un diseño básico y funcional para lanzamientos (solo aplica para formatos digitales).

SECCIÓN 5. DISPOSICIONES ESPECIALES

Punto 23 – Gestión de proyectos pausados y cancelados

Nota 23.1: Proyectos pausados
Un proyecto se considera «pausado» cuando:
· Han transcurrido más de 90 días sin actividad por tu parte.
· No has abonado un pago en el plazo establecido.
· Solicitas expresamente una pausa temporal.

Consecuencias del estado de pausa:
· Los beats seleccionados pueden volver a estar disponibles para otros artistas.
· El material entregado (demos, candidatos) no puede ser usado públicamente.
· No hay devolución de cantidades abonadas.
· Puedes reactivar el proyecto en 12 meses desde la declaración de pausa, con un posible recargo del 25% adicional de la tarifa pactada.

Tras 12 meses de proyecto pausado, el proyecto se considerará cancelado.

Nota 23.2: Proyectos cancelados
Un proyecto se cancela automáticamente si:
· No respondes ni continuamos el proyecto tras 12 meses de pausa.
· Solicitas expresamente la cancelación.
· Se detecta un incumplimiento grave de la política de confidencialidad acordada.
· No puedes proporcionar material técnicamente utilizable en un plazo máximo de 6 meses.

Consecuencias de cancelación:
· No hay devolución de cantidades abonadas.
· Todo el material entregado debe ser eliminado por tu parte.
· Queda prohibido usar cualquier material compartido durante el proceso.
· El beat del proyecto cancelado vuelve automáticamente al catálogo disponible para otros artistas.

Punto 24 – Impedimento, incapacidad y fallecimiento
En caso de impedimento mío (enfermedad grave u otras situaciones explícitamente fuera de mi control) que supere los 60 días, tus opciones son:

A) Esperar a mi recuperación:
· Extensión automática de plazos.

B) Cancelar proyecto con devolución parcial:
· Recuperas el 70% de la paga y señal si no hay entregables.
· Recuperas el 40% si ya recibiste candidatos de arreglos.
· No recuperas nada si ya se completó la mezcla.

C) Aceptar subcontratación:
· Derivaremos el proyecto a otro productor de nivel similar.
· Tienes derecho de veto sobre el sustituto.
· Mismas condiciones y tarifa aplicables.

Nota 24.1: Fallecimiento de alguna de las partes

Si falleces durante el proceso:
· El proyecto se suspende inmediatamente.
· Tus herederos legales tienen 90 días para decidir:
A) Recuperar el 50% de paga y señal (si no hay entregables)
B) Recuperar el 30% de tarifa total (si hay candidatos de arreglos)
C) Continuar con el proyecto con tu heredero / representante como nuevo cliente.
D) Cerrar el proyecto sin devolución si ya se completó mezcla.

· El material entregado pasa a tus herederos con las mismas restricciones de licencia.
· El lanzamiento póstumo requiere autorización de tus herederos y mía.

Si fallezco durante el proceso:
· El proyecto se suspende inmediatamente.
· Tienes derecho a:
A) Recuperar el 70% de paga y señal (si no hay entregables).
B) Recuperar el 50% de tarifa total (si hay candidatos).
C) Aceptar que mis herederos finalicen el proyecto.
· Si el proyecto se completa post-mortem, la licencia se mantiene válida.
· Mis herederos mantienen todos mis derechos (50% SGAE, reparto de regalías de explotación del master, propiedad del fonograma de la instrumental, etc.)

LANZAMIENTOS PÓSTUMOS:
Cualquier lanzamiento de una obra terminada o en proceso después del fallecimiento de alguna parte requiere la autorización de los herederos legales de la parte fallecida, quienes asumen íntegramente la posición jurídica y económica de esta, respetando los repartos de royalties pactados en estos términos y condiciones y la licencia de uso.

Punto 25 – Limitación de responsabilidad y causas de fuerza mayor
Mi responsabilidad máxima frente a ti queda limitada al importe total abonado por el servicio afectado, excluyendo expresamente cualquier reclamación por lucro cesante, daños indirectos o expectativas de éxito comercial.

Ninguna de las partes será responsable por incumplimiento debido a circunstancias fuera de control razonable:
· Desastres naturales.
· Pandemias.
· Conflictos bélicos.
· Fallos tecnológicos masivos (caída de servidores, etc.).
· Cambios legislativos que imposibiliten el servicio.

En estos casos se aplicará el punto 24 (impedimentos) o se negociará solución de buena fe, caso por caso.

Punto 26 – Prohibición de manipulación de reproducciones
Ambas partes reconocemos y aceptamos que la manipulación artificial de reproducciones, streams o métricas de engagement está estrictamente prohibida y constituye:
1. La violación de los términos de servicio de plataformas digitales.
2. Un fraude hacia distribuidoras y sociedades de gestión.
3. Un incumplimiento grave de este acuerdo.

Compromiso a no realizar ninguna de estas prácticas (lista no exhaustiva):
· Compra de reproducciones, streams, o plays de servicios de bots.
· Uso de granjas de clicks o dispositivos automatizados.
· Intercambio masivo de reproducciones (grupos de «stream4stream«)
· Uso de VPNs o múltiples cuentas para inflar métricas.
· Playlists de reproducción automática sin usuarios reales.
· Cualquier táctica que viole términos de servicio de plataformas digitales

SI ME ENCARGO DE LA DISTRIBUCIÓN (Modalidad A):
Declaras y garantizas que no realizarás ni contratarás prácticas de manipulación de reproducciones (muchas de ellas se enmascaran como «crecimiento orgánico de comunidad en Spotify»).

Detección de manipulación:
Si detecto (o soy notificado por plataformas / distribuidoras) de cualquier actividad sospechosa o fraudulenta:

PASO 1 – Investigación inmediata:
· Te solicitaré explicación en 48h.
· Se auditarán fuentes de tráfico y patrones de uso.

PASO 2 – Si se confirma manipulación:
· Solicitaré inmediatamente la retirada del tema de todas las plataformas.
· Se cancelará la licencia de uso sin devolución de las tarifas abonadas.
· Quedará permanentemente prohibido trabajar juntos en el futuro.
· Asumirás todos los costes de:
* Las penalizaciones económicas por parte de la distribuidora.
* La pérdida de la cuenta en la distribuidora (si aplica)
* Los daños colaterales a otros artistas gestionados en la misma cuenta de la distribuidora perdida.
* Todos los honorarios legales derivados.

PASO 3 – Responsabilidad legal:
· Aceptas indemnizarme por:
* El posible cierre de la cuenta en la distribuidora.
* La pérdida de reputación profesional.
* Las posibles sanciones económicas de terceros.
* Cualquier daño derivado directo o indirecto.

ADVERTENCIA CRÍTICA:
Las distribuidoras tienen sistemas de detección cada vez más sofisticados. La manipulación casi siempre se detecta, y las consecuencias son permanentes (baneo de perfil, ISRC quemado, imposibilidad de volver a lanzar el tema).
Me reservo el derecho de rechazar estrategias promocionales que considere sospechosas o de alto riesgo, incluso si insistes en que son legítimas.

SI TE ENCARGAS DE LA DISTRIBUCIÓN (Modalidad B):
Aunque gestiones la distribución, mantengo los derechos morales y de reputación asociados a mi nombre en los créditos.

Al elegir Modalidad B, declaras expresamente que:
· No utilizarás servicios de manipulación de reproducciones.
· Comprendes que estas prácticas pueden resultar en baneo permanente.
· Aceptas que el uso de estas prácticas constituye una violación de la licencia de uso.

Detección de manipulación:
Si detecto (mediante auditoría anual o notificación de terceros) que el tema ha sido objeto de manipulación:
· Tengo derecho inmediato de cancelación de licencia.
· Tienes la obligación de solicitar la retirada el tema en un plazo máximo de 72h.

Si no lo retiras:
· Tengo el derecho a ejercer una reclamación DMCA / denunciar el tema en plataformas.
· Pierdes todos los derechos de explotación.
· No hay devolución de tarifas abonadas.
· Puedo exigir compensación por daño reputacional.

Auditoría de métricas:
Tengo derecho (1 vez/año) de solicitarte:
· Capturas de analíticas de rendimiento por tu distribuidora (con una visión general de plataformas) o de Spotify for Artists / Apple Music for Artists.
· Datos de origen de reproducciones (geografía, fuentes).
· Comprobantes de campañas publicitarias (si las hay).

Debes proporcionar esta información en 7 días. Una negativa a proporcionar dicha información podría indicar la presunción de manipulación.

La frontera entre la promoción legítima y la manipulación de datos.
Para evitar confusión, se consideran prácticas legítimas:
· Anuncios pagados en Meta Ads, Google Ads, TikTok Ads.
· Campañas con influencers reales.
· Playlist pitching legítimo a curadores verificados por plataformas.
· Marketing de contenido orgánico.
· Campañas de relaciones públicas con medios especializados.
· Colaboraciones reales con otros artistas.

Puedes (y es aconsejable) usar estas tácticas. Te puedo asesorar sobre estas estrategias (punto 30).

CLÁUSULA DE BUENA FE:
Si detectas que un tercero (manager, promotor, fan entusiasta, tácticas de captación agresivas) ha realizado manipulación sin tu conocimiento o consentimiento:
· Debes notificármelo en 48h desde el conocimiento de los hechos.
· Debe cesar inmediatamente la actividad.
· Debes proporcionar evidencia de que fue sin tu autorización.
· Evaluaré cada caso de forma individual.

Esta cláusula de buena fe NO aplica si:
· Contrataste directamente el servicio.
· Hay evidencia de que «te hiciste el tonto».
· Es reincidencia.

Punto 27 – Asesoría de promoción
Como parte del servicio, te proporcionaré una asesoría estratégica sobre cómo enfocar la promoción y lanzamiento del tema o proyecto.

Nota 27.1: Alcance de la asesoría
La asesoría incluye orientación sobre:
· Estrategia de lanzamiento (single vs. álbum, plazos etc).
· Preparación pre-lanzamiento (contenido, anticipación).
· Tácticas de promoción orgánica en redes sociales.
· Pitching a playlists (cómo, cuándo, dónde)
· Colaboraciones y estrategias de crecimiento.
· Análisis post-lanzamiento y optimización.

La asesoría se realizará por email/chat privado.

Nota 27.2: Límites y exención de responsabilidad
Reconoces y aceptas expresamente que:

1. Naturaleza consultiva:
La asesoría es de naturaleza consultiva y educativa. No es un servicio de ejecución de campaña ni gestión activa de promoción.

2. No hay garantía expresa de resultados:
No garantizo ni prometo:
· Un número específico de reproducciones, streams o descargas.
· Inclusión en playlists concretas.
· Viralización o éxito comercial.
· Retorno de inversión publicitaria.
· Cobertura en medios específicos.

3. Factores fuera de mi control:
El éxito de un lanzamiento depende de múltiples factores que están completamente fuera de mi control:
· Calidad percibida de la canción por el público objetivo.
· Posible presupuesto que destines a promoción.
· Esfuerzo, constancia y ejecución que dediques al proyecto.
· Competencia en el momento del lanzamiento.
· Tendencias y saturación del mercado.
· Algoritmos de plataformas (cambiantes e impredecibles).
· Timing y contexto cultural / social.
· Factor suerte y otros elementos imponderables.

4. Tu responsabilidad:
Eres el único responsable de:
· Ejecutar las tácticas recomendadas.
· Destinar tiempo y/o presupuesto a la promoción.
· Mantener constancia en la estrategia.
· Adaptar tácticas según resultados.
· Gestionar expectativas realistas.

5. Experiencia vs predicción:
La asesoría se basa en mis más de 30 años de experiencia en la industria musical y en prácticas probadas. Sin embargo, esta experiencia no me permite predecir resultados específicos para proyectos individuales. Cada lanzamiento es único y los resultados varían dramáticamente incluso con la misma estrategia.

Nota 27.3: Casos de no aplicación
La asesoría no se proporciona (o se limita) si:

1. Tienes un equipo profesional propio:
· Manager experimentado.
· Sello discográfico con departamento de marketing.
· Agencia de promoción contratada.

En estos casos, la asesoría es opcional y a tu discreción.

2. Rechazas la asesoría:
Puedes declinar la asesoría sin penalización. Esto no afecta al resto del servicio ni a la tarifa.

Nota 27.4: Protección mutua
Me comprometo a:
· Proporcionar la asesoría basada en las mejores prácticas en mi conocimiento actualizado en ese momento.
· Personalizar las recomendaciones al proyecto específico.
· Ser honesto sobre el lanzamiento y trasladarte expectativas realistas.
· Actualizar las tácticas según los cambios de la industria.

Te comprometes a:
· Tener expectativas realistas basadas en tu situación.
· Comprender que la asesoría no garantiza resultados.
· No culparme por métricas bajas si no ejecutaste las tácticas propuestas.
· No solicitar reembolsos basándote en una «falta de éxito comercial».

Nota 27.5: Evidencia y documentación
Documentaré la asesoría proporcionada mediante:
· Email con plan de acción detallado.
· Notas de sesiones de consultoría.
· Recomendaciones específicas entregadas.

Esta documentación sirve como evidencia de que el servicio de asesoría fue proporcionado, independientemente de los resultados obtenidos.

Nota 27.6: Reconocimiento final
Al aceptar estos términos, reconoces que has leído y comprendido las limitaciones de la asesoría de promoción y que tus expectativas están alineadas con la realidad de la industria musical actual.

Renuncias expresamente a cualquier reclamación futura basada en:
· «No conseguí las reproducciones que esperaba».
· «La estrategia no funcionó».
· «No me hice viral».
· Cualquier métrica de éxito no garantizada explícitamente.

Punto 28 – Confidencialidad y uso promocional
Por defecto, mantendré la confidencialidad sobre:
· Existencia del proyecto (hasta que tú lo anuncies).
· Detalles creativos o personales compartidos.
· Información comercial (tarifa, condiciones).

Nota 28.1: Anuncio público
Puedo anunciar públicamente que estoy trabajando contigo solo si:
· Lo has anunciado públicamente primero, O
· Das autorización explícita por escrito/email.

Nota 28.2: Portfolio
Una vez lanzada la canción públicamente, tengo derecho a:
· Incluir la canción en mi portfolio / página web.
· Mencionar la colaboración en redes sociales (dándote tu crédito debido).
· Usar fragmentos de audio (60 segundos como máximo) en demos / showreel.
· Incluir en discografía pública.

Puedes solicitar no aparecer en portfolio si:
· Tienes razones legítimas (contrato con sello que lo prohíbe, etc.).
· Lo notificas antes del inicio del proyecto.
· En este caso, puede aplicarse recargo del 10% a la tarifa (pérdida de valor promocional).

Nota 28.3: Acuerdo de confidencialidad (NDA)
Si eres un artista conocido o tienes contrato con una empresa (habitualmente una major), se puede negociar un NDA específico caso por caso.

SECCIÓN 6. DISPOSICIONES GENERALES

Punto 29 – Modificaciones del acuerdo
Estos términos y condiciones solo pueden ser modificados mediante acuerdo por escrito (email es suficiente) confirmado por ambas partes.
Cualquier modificación acordada durante el proyecto prevalecerá sobre lo establecido originalmente en este documento para ese proyecto específico.
Las modificaciones de términos no afectan a proyectos ya iniciados (paga y señal ya abonada) salvo acuerdo expreso.

Punto 30 – Jurisdicción y ley aplicable
Este acuerdo se rige por la legislación española.
Para la resolución de cualquier controversia derivada de este acuerdo, ambas partes se someten expresamente a la jurisdicción de los tribunales de Barcelona (España), salvo que la ley establezca de forma imperativa un fuero distinto por tu condición de consumidor.

Antes de iniciar acciones legales, nos comprometemos a intentar resolver la disputa mediante:
1. Negociación directa (15 días naturales desde la comunicación del conflicto).
2. Mediación con tercero neutral acordado (15 días naturales adicionales).
3. Solo tras agotar estos medios, se iniciaría la acción legal.

Este proceso no aplica en casos de fraude evidente o violaciones graves que requieran medidas cautelares inmediatas (DMCA, etc.).

Punto 31 – Aceptación de términos
Al abonar la paga y señal del 50% inicial, aceptas expresamente haber leído, comprendido y estar de acuerdo con todos los términos y condiciones aquí establecidos.

Te recomiendo encarecidamente:
· Leer detenidamente este documento completo.
· Consultar con asesor legal si tienes dudas.
· Solicitarme aclaraciones antes de realizar el pago.

El pago de la paga y señal constituye la aceptación vinculante de estos términos, incluso sin firma explícita.

Punto 32 – Representación y terceros beneficiarios

Nota 32.1: Si contratas para un tercero
Si contratas el servicio para otra persona (eres su manager, representante, sello o es un regalo), declaras que tienes autoridad para vincular a ese artista a estos términos. Tú eres mi cliente a efectos legales y económicos, pero el artista queda obligado por las normas creativas y de propiedad aquí descritas.
Eres el único responsable de negociar con el artista y establecer cómo se traduce vuestra relación en los términos relacionados a la propiedad intelectual, derechos de autor y derechos conexos de los fonogramas.

Nota 32.2: Responsabilidad solidaria
Tú, como cliente contratante, asumes la responsabilidad solidaria de asegurar que el artista final cumpla con todas las obligaciones de este contrato, especialmente en lo relativo a:
· Propiedad intelectual y originalidad (Punto 8).
· Valores éticos (Punto 8.4).
· Confidencialidad y uso de materiales (Punto 4.1, 6.4, 8.4, y 28).
· Configuración de repartos en la distribución (Punto 20.1).

Nota 32.3: Garantía de firma
Te comprometes a que el artista firme cualquier documento necesario para la correcta explotación de la obra. El incumplimiento del artista se considerará un incumplimiento contractual tuyo como cliente, facultándome para pausar o cancelar el proyecto según el punto 23.

Nota 32.4: Proyectos «Regalo»
En el caso de que el servicio sea un regalo, el beneficiario (artista) deberá aceptar expresamente estos términos y condiciones por escrito. Si el artista rechaza los términos, el proceso se dará por finalizado de forma inmediata en la fase de preámbulo, sin acceso al catálogo de instrumentales ni desembolso económico alguno por tu parte.